心情日记│“没有人会对谋杀不感兴趣”
阿加莎·克里斯蒂娜笔下的女侦探马普尔小姐嘴边最常挂着的一句话是“没有人会对谋杀不感兴趣”。
所以你看，自古以来，书里书外，都是女人比男人更懂人性。
如果蒙住眼睛 听觉会敏感多少？
讲道理这个问题单拎出来看有点色情了。比如我现在说，眼罩，领带，枕头和耳语。
无数电影和小说里已经用了各种手段告诉你，在夺去某一种感官的同时，别的感官会被无限放大。声音，触感，包括黑暗里的想象力。
那么如果有人把一桩桩精心安排好的谋杀案，贴在你耳边告诉你呢。
犯人，被害者，以及人物群像在你耳边推动着剧情，推着你沉浸在案发现场的每一个角落里。
你听到的是轻不可闻的叹气，绝望的呼喊和内心的挣扎。
所以我时常感叹声音的力量，这种力量通常是抚慰人心的。
It's a kind of brain orgasm I think.
可能和很多人不同，话剧最吸引我的地方是在于剧院暗下去后，在观众还在低声讨论时亮起的红色“On The Air”.
笔直的，富有生命力的划破了现实和剧目的分界。然后舞台的灯亮起，鱼贯而出的演员，和一个由他们构建的，已知或未知的世界。
其实没有想到作为声音话剧会有还算精良的舞美。以及在我听来算是优秀的光影交互。在无限弱化人物肢体冲突的时候放大的其实是戏剧张力本身。
还有个人对故事的解读。
真的是很妙啊不是吗？
都说一千个读者心中有一千个哈姆雷特，可当哈姆雷特变得可视化之后，还会对他有那么多想象吗？
所以这个弱化真的很好，它放出了剧场里每个人心里的那个谋杀犯。谁该死，谁不该死，谁又因为什么必须去死。
我是谁，我为什么要杀了谁，我为什么会死。
这不是侦探小说最根本的魅力所在吗？
《帷幕》的结尾，波罗死后四个月，黑斯廷斯收到了一份赫尔克里.波洛留给他的手稿。在手稿中，波罗还原了整个案件，X就是诺顿，波罗杀死了他，然后服毒自杀了。1975年8月6日，阿加莎去世的前半年，《帷幕》出版，《纽约时报》刊登了波洛的讣告——这是《纽约时报》第一次破天荒地报道一位虚拟人物的讣告。
1976年1月12日，阿加莎•克里斯蒂与世长辞。如今，平静的牛津郡乔尔西小镇，圣玛丽墓园的一隅，阿加莎的墓碑就在那里，墓志铭是埃德蒙•斯宾塞的诗句：
劳累后的睡眠，暴风后的港口，
战乱后的和平，生命后的死亡，
让人何其快乐。
2012年11月18日，伦敦西区圣马丁剧院的演出计时器跳转到了25,000。与之相辉映的是戏院外墙所挂的红色霓虹灯，赫然跳跃着“阿加莎·克里斯蒂的捕鼠器，60周年。”
2019年的今天，阿加莎的一幕幕经典剧目仍在世界范围内不断上演。
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